剧情简介
◎(🈯)简 介 (🆓)1976年戛(📒)纳正式(🍩)竞赛片,想象力(🕸)令世(shì )人(🕰)震(zhèn )惊(jīng ). 帕维尔.祖拉契(qì )克(🍖),捷(🏴)克新浪潮(💤)电(😧)影(yǐng )运动中(zhōng )的天才导演,被誉为捷(🚤)克(🖲)新浪潮电影革命中(zhōng )真(🛍)正的(de )灵魂(👁),做(💆)为整(zhěng )个东欧电影新生(shēng )运动中最独特的剧(🍮)作(✖)家之一(yī ),他创作了好几部在捷(🔊)克东(⏺)欧(ōu )电影史上占(zhàn )有(🥁)重要地位(wèi )的影片. 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(tā )是编(biān )剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作(zuò )的第(🃏)二部(💅)作品，这两人是可以(yǐ )代(🙎)表(biǎo )上世纪60年代(dài )捷克电影新浪潮流派的两位天(🥅)才(🐞)。 (🔞)在当时的(de )东欧(ōu )，一些(🐖)有政治(🔫)报复的电影人希望通过(🍁)银幕来(lái )(🕕)唤醒人(🎦)们(📤)对(🚻)极(jí )权(quán )的认知和反(fǎn )抗，但囿于体制壁垒难(nán )以(yǐ )使(shǐ )用现(xiàn )实主义体裁，于(🔮)是拍出(🐈)了(le )大(dà )量科幻、童话、象(xiàng )征或神秘(mì )主义(yì )电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属(🌒)于这一阵营(yíng )。 故事(👔)开始于一(♟)场(chǎng )几乎毁(huǐ )掉(😻)全人(rén )类的战争之后(😂)，山(👡)野里(🐼)出现(xiàn )由一(yī )个老妇带(👅)领的(🎇)八个(gè )年(nián )轻(qīng )姑娘，她们(men )一(yī )路跋涉，寻找(🚹)食物和(hé )或许还活着的(de )(📛)男人，希望成(chéng )为(wéi )“新世界之母”。 当(💍)时(🌄)东西方核(hé )储备竞争造成的(de )(💦)末世(shì )恐(🌟)慌是这(🐊)部电(diàn )影想当(❣)然的象征(zhēng )(🤬)物，却不像(🚞)其它多数末(🖨)世电(🐔)影般先给出(📻)一(yī )片荒土和废墟(xū )的(👐)影像(xiàng )，并将(🚹)角色披上(shàng )盔甲、(📒)戴上(shàng )(⏫)面(🙎)罩，塑造得(dé )如机(💼)器(🗄)人一(yī )般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(🖌)一片(piàn )盎(➗)然生机，植(🐁)物(wù )在疯(🛰)长，到处(🗻)都是动物，片中的(de )八位姑(😜)娘个个(gè )也(🔷)健康丰(fēng )(📜)满、强壮矫(jiǎo )健(😄)。她们就这样生(shēng )活在饱(📘)和到几(jǐ )乎溢出来(💽)的自然(🍶)之(👕)中(zhōng )(🚮)，只是(shì )见(📂)不到人，祖先留(👄)给她(🖼)们的是(shì )枪弹、炸药和(🔵)汽油。 影片强调她们是因懂(dǒng )事前就(jiù )脱离了社会与(🔀)文(wén )明，于(yú )是不再具备某些(🍚)被公认(rèn )的“人性”。片中有一些(xiē )很残酷(kù )的镜头——动物保护主(🛹)义者一定难以忍受——譬如像一群(qún )狼一样(yàng )把一头奶(nǎi )牛剖(🈁)开(kāi )、用枪托砸(zá )碎(suì )一(yī )(😛)只一直渴望跟随她们的狗(gǒu )的脑(🐢)袋等等(🚱)。经历过(📃)文明的老妇教会她们怎样使(🚃)用(📘)语(🕤)言、文(wén )字(zì )、杯子和(hé )枪，但没有办法使她们(men )成为文明人(rén )，因为(wéi )她们失去了社会。 影片(piàn )后半部(😍)里他(✒)们遇(yù )到(🕙)了一个(😾)孤(gū )独活在农场(😄)里(lǐ )的(👫)老人，从他(tā )那(nà )里见识了诸多文明的遗迹，譬如(rú )一(yī )台(🐉)再也(🏾)放不(🖖)出的电视、一张旧(jiù )报纸(zhǐ )(🤕)和一架械动留声机，她(tā )们(men )只对(⛲)留声机感兴(xìng )趣(qù )(🕗)——这里电影似乎在暗示：音(🙂)乐与(yǔ )文明之间并非有必然(rán )的联系。 最终老妇因病(📸)去(🐥)世，姑娘(niáng )(🎀)们冷漠(🏞)地准(🏷)备抛(pāo )下农(🛹)场老人离开，并要带走那(nà )架(jià )动(🍛)留声机，老(lǎo )人豁然(😆)明(míng )(📂)白(🕟)她们不懂(dǒng )感恩(ēn )、毫(👊)无人情，他被姑娘们枪杀了。 电影(yǐng )里有太多的(de )象征与隐喻，每个人都(dōu )可(🕑)以给(🖼)出自己的(de )解(🍕)释(shì )。另外，其黑白影像细(xì )节锐(ruì )利而构(🈂)图绝(🌥)妙(miào )，从远(yuǎn )景(🕣)到(dào )(🍉)人物脸部特(🕦)写(xiě )(♿)的镜头切换干(gàn )净果断、了无痕迹(🛀)。无论从(💨)内涵还是(🈳)美学来(lái )估(gū )判，这都是部深(shēn )刻的经典(diǎn )之作。 其(qí )(😩)实，上文中提到的那些极权(⏪)下(🥍)勇于政治干涉的(de )电影(🎾)人(rén )，他们(🐛)中的(🍨)一些在革命者(zhě )和艺术家(jiā )两种角色之间终于晃(🏩)晕了脑袋。本来，他们是不得不用一(yī )些象(xiàng )征(zhēng )、意(yì )象(🤫)、解构的方(fāng )式来(😂)呈(chéng )现其(qí )主题，结(🤕)果(🧛)主题(🤚)却被形式颠(⛲)覆了(🍓)，他们的后(💙)期(qī )作品成(🌔)为(wéi )了干(🕖)脆的试验影(🈲)像，尽(jìn )管依旧精(🔭)妙，却已是(🙄)空中(🐰)楼(lóu )阁。
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