剧情简介
凯特琳(📼)·布(bù )雷亚的(de )(🐿)处(chù )女作。讲述了(le )一个(gè )14岁的(💆)少女(🔲)如(🥄)何大胆探索(🐖)她的性欲，整部(bù )影片(piàn )充(chōng )满男(😻)女性(🖍)器(qì )官的(de )特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲(qīn )密(mì )关(guān )系的公(🔝)开(kāi )展示(shì )(🏂)和(hé )(🙌)玷污(wū )，使女性蒙羞"而呼(🥫)吁(🤷)禁演。因此在法国(😍)被冷(👺)冻了24年(🥕)，直(🐀)到2000年(nián )(🕯)才(cái )(🌮)得以公开上映。这(zhè )部以第一(👊)人(🛎)称叙事的电(😊)影(yǐng )相当(dāng )独特，以直接(🥋)、不矫揉造作的态(tài )度表现性(xìng )(🔈)的场景，直面性(xìng )的(📧)问题(tí )(😙)，充满了自由、前卫(wèi )与实验电(🥅)影的格调。关(guān )于导演(yǎn )：1949年生于法国的凯特琳(lín )·布蕾亚(🔲)，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她(tā )(🕺)形(💑)容自(zì )己是(🚩)个“清(🏸)教徒”，但这很难和她(🔬)的作品联想(🈂)在一起。她19岁(🐅)时写(xiě )的(de )第一本小说(🛌)《容易相(🚓)处(📯)的(🐇)人(rén )》，在(🏗)1968年出版(🎆)的(⛎)时(🏖)候，被列为18岁以下(xià )(♟)禁止购买(🍏)的限(♈)制级小说；她23岁参与演出(⛱)的(de )第(🖥)一(📸)部(bù )电(🌽)影，是意大利名导(dǎo )演(yǎn )贝(bèi )托鲁奇的(🚔)经典情(qíng )色电影《巴黎最后探戈(gē )》；她25岁时将自己的第(⛄)四本小(xiǎo )(😕)说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放(fàng )》，由(yóu )于内(nèi )容(🌥)描述(shù )一(yī )个14岁的少女如何大(🥡)胆探索(🛍)她的性欲，且里头充满男女性(xìng )器(👐)官(guān )的(de )特写镜头，在保守(shǒu )的70年代(dài )被法国知名(míng )的(de )《费加罗(luó )报》批(pī )为“对身(shēn )体(tǐ )、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女(🏰)性蒙羞”而呼吁禁演，因(🌵)此在法国(guó )被冷冻了24年，直到今年(nián )才得以公开上映。她一再以(😇)作品挑战法(fǎ )国(guó )（甚至全(🔷)世(shì )界(💦)）的道德(dé )尺度，有人批评她是“假(jiǎ )艺术之名行***之实”，有人赞赏(📮)她作品里的女主角“闯进陌(💁)生的性爱领(🥑)域(📏)，如同导演本人违抗传统(tǒng )(🦇)的电影（性别）界线”。可(kě )以肯(kěn )定的是(shì )：凯特(tè )琳·布蕾亚代表某种法国(🍗)电影的先驱，而且她的影响效力(🐋)正在持续发酵中……(💴)凯特琳·(❄)布蕾亚(yà )声(🧑)称(🔦)受(🍝)了瑞(ruì )典(diǎn )(🔪)电影(🔢)大师伯(bó )格曼(màn )的《冬(dōng )(😣)日之(zhī )光》影响，才决定(dìng )拍电(🏉)影。她(🈁)的处(🚑)女作《爱欲解放(🧔)》拍摄(shè )经费拮(jié )据，但(🙃)这部以第一(yī )人(🚃)称(📘)叙事的电影相(📿)当(dāng )独(🥪)特，以直(🧀)接、不(🍵)矫揉(🌨)造作(🤷)的态度表现性的场景、面对性(xìng )的(de )问题(tí )。它自由(💍)、前卫与实(shí )验(🧦)电影的格调，与当年的美国(guó )地下(xià )电(😢)影极度(🏗)相近(jìn )。十年后，她(👽)的(de )电影(Ⓜ)《少(shǎo )(🚴)女36》又再(zài )(🏾)度(✏)受(🖖)到(😾)大众瞩目(mù )，它(📲)不仅被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔》”，洛(luò )杉矶时报更(gèng )形(🍮)容它是“少数对性有如此吸引(yǐn )人地诚实探(tàn )讨的电影，笔触如此新鲜(xiān )又尖锐。”然(rán )(🔡)而(ér )她的作品并(🕶)非企图(✉)藉对性(➿)器官(guān )和性行为(wéi )(🗑)直接(jiē )地描(miáo )(🕠)绘(🌽)来挑(tiāo )起观者的性(📂)欲，而(ér )是对(duì )人们的性态度作(🚟)心理(lǐ )分析上(shàng )(💜)和形(👺)而上的申论。因此(🌺)她也(yě )(🈵)正大(dà )光明地被视(shì )为(wéi )和萨德、西蒙娜·波芙娃(💛)、(🍕)波琳(😞)·雷雅(yǎ )吉(jí )（《O娘(niáng )的(🥔)故(📆)事(🎿)》）、乔治·巴塔耶(yē )、(🕣)福柯等(👂)法国文化界“败德”传统并列同侪(chái )，并(bìng )与(🛀)日本导演大岛渚的《感官(⏳)世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥(😩)相呼应(yīng )。不仅如此，她(tā )的才(cái )(⏪)华并非(fēi )只(🏁)有在(zài )非主(🐝)流的情(qíng )色(🍆)前卫(🐛)电影领(lǐng )域(🏘)受到(🐞)瞩(zhǔ )目。她曾(👣)和意大利(lì )国(guó )宝(🛍)级导演费里尼共同编写他的电(🏋)影(🀄)《船(😒)续(xù )前行(háng )》的剧本；(🍑)而(ér )她的小说《警察(chá )(🎄)》也曾被戛(🎻)纳金棕榈奖(🐪)导(dǎo )演莫(mò )里(🍜)斯(🎼)·皮亚拉(🧐)（拍摄过《在(✂)撒旦的(🙆)阳光下》）拍(👞)为同名(míng )电影(🤗)，并(🚒)由(🔭)法国数一(yī )(🏽)数二的大明(míng )星如(💴)热(rè )拉尔·德(dé )帕(🍄)迪(😉)厄(è )、苏菲·(👼)玛(💠)索(suǒ )、桑(sāng )德琳·(➿)波娜尔等(děng )人主演(yǎn )。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏(💡)的深厚影响力。那(nà )(🎁)么(🧚)，凯特(🔘)琳(🚴)·布(bù )蕾亚又如何替她电影无可(kě )避免(miǎn )的争(zhēng )议(🎒)性辩解？“我们活在一(🤯)个(🌕)强迫接受(shòu )道德的(de )病态社会(huì )，我企图(tú )操纵影像去刺激观众，让他们思考(kǎo )自己为(💋)什么会(💈)有这些（坐(🗣)立难(nán )安的）社会的(de )(⤴)制式反应，然后明白(🌻)这(zhè )些(xiē )恐惧(🎾)和反感没什么大不了。我这(zhè )样(⏭)说是(shì )因(🅰)为(wéi )我是第一个(gè )被这些(xiē )主(zhǔ )题和影像扰乱的(de )(🍹)人(rén )(🚼)。我是(shì )个清教徒(tú )(🛂)形(xíng )的人，但你必须长大，并(🙆)克服这些(xiē )不合逻(luó )辑的(👲)反(🍢)应。”“我(🖇)们必须(🎧)改变美(🥅)学的符码，我(wǒ )们可以让排泄物(🔪)和(hé )分泌物变的(🐰)可人而美(🅱)好(🍣)。道德的反感来自美学的(🍕)秩序，我们必须挑战（性）器官让(🍄)我(wǒ )们害怕的(de )事(shì )(🔧)实。而(ér )女性的(👪)阴(yīn )部正如同(tóng )宇宙中(zhōng )的(♟)黑洞。”她的最(zuì )新电影《罗(luó )曼史》推出后，已经受到影(yǐng )评人和(🐝)观(🌟)众的肯定，使布蕾亚(yà )相信观众(zhòng )已能接受(shòu )她的处(🍽)女作：“（(💧)我的）电影还(📗)是(♐)一样(yàng )，只是观(guān )众(zhòng )进(jìn )步(🍙)了(le )。现在我(wǒ )们(📝)要看(😼)看观(🌼)众(🏩)会认为(wéi )它(tā )是***片，还(hái )是超越影像、进入影(⬆)像(xiàng )所激起的情感和(❌)反(fǎn )(😥)省。”
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