剧情简介
凯特琳(lín )·布雷亚的(🐿)处女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如何大胆(🏐)探索她(🕌)的性(📞)欲，整(zhěng )部影片充满(mǎn )男女性(🖍)器官的(🥀)特(tè )写镜头，在保守的70年代被法国(guó )着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关(guān )系(🙂)的公开(kāi )(✋)展示(shì )和玷污，使女性蒙羞"而(⛏)呼(hū )吁(🤷)禁(👃)演(yǎn )。因此在法(⛳)国被冷冻了(le )(🏯)24年，直到2000年才(🌮)得以(yǐ )公(gōng )开上(shàng )映。这部以第一人称叙事(🐾)的(de )电(diàn )影相当(🏻)独(dú )特(🌹)，以直接(jiē )(🥋)、不矫揉造作(zuò )的态(tài )(📟)度表现(xiàn )性(🔈)的场景，直面(🈺)性的问题，充满(📛)了自由、前卫与实验电影的(de )格调。关于(yú )导演：1949年生(shēng )(🔫)于(💣)法国的凯特琳·布蕾亚(yà )，身兼(😳)作(👗)家、导演、演(yǎn )员(yuán )、编剧等多重身分。她(🕺)形容自(zì )(😉)己是(shì )(🚩)个“清教徒(💁)”，但这很(👅)难(nán )(🈳)和她(🔬)的作(🔍)品(pǐn )联想在一(yī )起。她19岁(🐅)时写的第一(yī )本小说《容易(yì )相处的(de )人》，在(🏗)1968年出版(🎆)的时候，被(🍈)列(liè )为(wéi )18岁以下禁止购买的限制级小(😄)说；她23岁(👡)参与演出的(🥈)第一(📸)部电影，是(shì )意大利名导演(yǎn )贝托鲁奇的经(🧔)典(🌮)情(qíng )色(❗)电影(yǐng )《巴(bā )黎(⏩)最后探戈》；她(tā )25岁时将自己的第四(sì )本小说《气窗(chuāng )》，拍成(😯)她的第一部电影《爱欲解放》，由于(🙂)内容描(❣)述一个14岁的(de )少女如何(😳)大胆探索她的性(xìng )(🔘)欲(🚬)，且里头充(chōng )满男(nán )女性器(qì )官的特写镜(jìng )头，在(zài )保守的(🤯)70年代被(bèi )法国(guó )知(zhī )名的《费加(jiā )(🌻)罗报》批为(wéi )“对身体、亲(🍑)密关系(xì )的公(gōng )开展(zhǎn )示(shì )(💱)、玷(diàn )污和(🏺)侮辱，使女性(xìng )蒙(👆)羞(xiū )”而呼吁禁演，因(🌵)此(🏃)在(zài )(🚇)法(fǎ )国(🔄)被(♉)冷冻(dòng )了24年，直到(💃)今年才得以公开上映。她一(🔝)再以作品(🥖)挑战(🐩)法(🗒)国（甚至全世界）的道(dào )德尺度，有人批评(🔡)她(🏄)是“假(jiǎ )艺(yì )术之名行***之(💽)实”，有人赞赏她作(📂)品里的女主角“闯进陌生(shēng )的(📓)性(xìng )爱领(lǐng )域，如同(tóng )(⭕)导演本人违抗(🥂)传统(🦇)的电影(yǐng )（性别）界线”。可(kě )以肯定(dìng )(🥗)的(🔹)是：凯特(tè )琳(lín )(🎴)·(🕰)布蕾亚代表某(mǒu )种法国电影的先驱，而且(😾)她的影(yǐng )响效力正在持续发酵中……(💴)凯特琳·布蕾亚声称(chēng )受了瑞典(🔪)电影(🔢)大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的(de )处女作《爱欲(yù )(🛴)解放(🧔)》拍摄经(🏽)费拮(🗝)据，但这部以(🕙)第一人称叙(xù )事的电(📼)影(yǐng )相当(dāng )独特，以直(🧀)接(🚲)、不矫揉(róu )(🌨)造作(🤷)的态(🐷)度表(🏒)现(🐞)性的场景(jǐng )、面对性的问题。它自由、(👥)前卫与(♟)实(✒)验(yàn )电影(yǐng )的格调，与当年的(✨)美国地下电影(🖐)极(jí )度相近。十年(nián )后(🤛)，她的电影《少女36》又再度(dù )受到(😾)大众(zhòng )瞩目，它不(bú )仅被《纽(niǔ )约时(🔙)报》誉(🤯)为“法(fǎ )国(guó )的《洛丽塔》”，洛(luò )(📣)杉(♊)矶时报更形容它(tā )是“少数对性有如此吸引(yǐn )(🈵)人地诚实探讨的电影(🤼)，笔触(💆)如此新鲜又(yòu )尖锐。”然而她(🏞)的作(zuò )品(pǐn )并(🕶)非(👶)企图藉对性(xìng )器官(🔖)和性行为直接地(🍛)描绘来挑(🕥)起观者的性欲，而是对人们的性态(tài )度作心(🐀)理分析(😧)上和形(👺)而上的申(shēn )(🆚)论。因此(cǐ )她(tā )也正(🕤)大光明地(🚁)被视为和萨(sà )(🤪)德(🎹)、西蒙(méng )娜·波芙娃、波(🔥)琳·雷(léi )雅(🍏)吉(jí )(⛴)（《O娘的故事》）(🧒)、乔治(zhì )·巴塔耶(yē )、福柯等(👂)法国文化界“败(bài )德”传统并(🏋)列同(🆖)侪，并与日(rì )本导演大岛(dǎo )渚的《感官世界》和(🌯)贝托鲁奇的(😫)《巴(🏢)黎最后(hòu )探戈》遥相呼应(🚻)。不仅(🎮)如此，她的才华(huá )并(🗞)非只有在(🚖)非(fēi )主流的情色前(qián )卫电影领域受到(dào )(🐞)瞩目。她曾(céng )和(🍆)意(🤤)大利国宝级导演费(fèi )里(lǐ )尼共同(🤫)编写(xiě )他的电影《船续前行》的剧本(běn )；而她的小说《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕(zōng )榈(🧛)奖导演莫里(lǐ )斯(🎼)·(⛲)皮亚拉(🧐)（拍摄过《在撒旦的阳(❌)光下》）(🙈)拍为同(tóng )名(míng )电(🎁)影，并由(yóu )法(💑)国(🚊)数一数(🙄)二的大明(🦌)星(🏄)如(rú )热拉尔·(🎹)德帕迪厄(è )、苏(sū )菲·(👼)玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见(🦔)她在艺(yì )(🏷)术(shù )界、文化界、文(wén )学界(🏳)、以及电影界(🚲)蕴(🏞)藏的(🔦)深厚(🎾)影响力。那么，凯特琳·布(♊)蕾亚又如(rú )何替她(tā )电影无可(kě )避(🛂)免(💜)的(de )争议(🎒)性辩(biàn )解(jiě )？“我们活在一个(🌕)强(qiáng )迫接受道德(dé )的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众(zhòng )(🏁)，让(🍸)他们(men )思(🕙)考自己为什么会有(yǒu )(🔬)这(⬆)些（(🕣)坐(zuò )(🗣)立难安的(🖊)）社会的制式(shì )(🔭)反应，然后明(🎨)白(bái )这些恐(🏂)惧和反感没什(shí )么大不(bú )(😝)了(le )。我这样说是因为我是第一个被(bèi )(👙)这些(⛺)主(zhǔ )题和(hé )影像扰乱的人。我是个清教(🖍)徒形的人，但(dàn )(📶)你必须(🎵)长大，并克服这些(🐱)不合逻辑的(de )反应。”“我(🖇)们必须(xū )改变(biàn )美学的符码，我们可以让排泄物(wù )和分(fèn )泌物变的(de )可人而美好。道德(💙)的反(fǎn )感(gǎn )来自(zì )(🏖)美(měi )学的(🍕)秩序，我们必(🚛)须(🌝)挑战(🚏)（性）器(🕘)官让我(wǒ )们(⏹)害怕的事实。而女性的(👪)阴部正如同宇宙中(🙀)的黑(hēi )洞。”她的最新电影(yǐng )《罗(luó )曼史(shǐ )》推出后(hòu )，已(yǐ )经受到影评人和观(🌟)众的(🏯)肯定，使布(⬛)蕾亚相信观众已(yǐ )能(⛓)接受她的处女作：“（我的）电(diàn )影还是一样(🚁)，只是观众进步了(le )。现在我们要看看观众(🏩)会认为它是***片(piàn )，还是超(🚢)越(🥤)影像、进入影像(xiàng )所激起的情感和(hé )反(fǎn )省(🦌)。”
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